漫画家和漫画家的助手，在工作上是如何分工的

武汉插画人cg学院全面电脑手绘教程，漫画高手速成，名师一对一指导！从0基础到高手的全面教程。武汉插画人cg学院从2006年创办以来，各大漫展都有有我们学员的身影，代表性的漫画有《邪魔外道》、《狭缝.虚幻与现实之间》等。具有组织机构的公信力，在中山大学、湖北美院、广州美院、北大美院等高校获得外聘讲师的荣誉资格证书。

责任编辑可能是出漫画的杂志的编辑，也有可能是出版社的编辑。一般写好的漫画脚本发给漫画制作人通过了以后，就会再发去出版社进行“三审”，有要修改意见就会打回来，一直修改到通过为止，后脚本就可以分给画手去画了。如果是漫画家个人直接和出版社合作，那么漫画家本人要画的内容也需要出版社审核通过，责任编辑根据剧本提出修改意见。要出版的纸质漫画绝对不是你想怎么画就能怎么画的，相比之下，在网络上连载的漫画限制就少得多。

在日本，漫画编剧是并不算一个新兴的职业，是伴随着漫画出版产业的发展而产生的。常盘庄的萌芽：1959年的3月17日，小学馆的《周刊少年Sunday》诞生，这是日本有史以来第一本纯粹的国民周刊漫画杂志（讲谈社的《周刊少年Magazine》也是同一天创刊，只可惜因为缺少足够的漫画作者，只能用侦探小说来凑），在此之前，大部分漫画家只能在一些小杂志或者综合性月刊上连载自己的作品，因为小学馆和手冢治虫的关系很硬，顺理成章地将“常盘众”（藤本弘、安孙子素雄、石森章太郎、铃木伸一、赤冢不二夫）拉到旗下，再加上如日中天的横山光辉，迅速在日本国内掀起了新漫画热潮。这期间《周刊少年Sunday》推出的力作《怪物Q太郎》，虽然署名藤子不二雄，但是却没少常盘众的协力，因为同属StudioZero的缘故，石森章太郎和铃木伸一都没少帮忙，彼此讨论剧本、人物和细节，甚至代笔。藤本二人组感受过协作的爽感后就无法分开了。漫画发展到今天，随着漫画从业者的学历与创作水平逐渐提高，同时出于对逼格的无上追求，漫画家们越来越强调独立性和独创性，对于他人介入创作几乎无法忍受，著名的例子有井上雄彦、富坚义博。还有谏山创先生，都在努力坚持一点一点进步创作属于自己的漫画。

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