怎样设计游戏原画里面的兵器

武汉插画人cg学院由几位本土资深插画人创办于2006年3月，是华中地区家专业数码绘画、商业插画教育及设计机构。游戏原画的课程制定从学员的实际基础出发，从商业绘画的实际市场需求出发，不追求华而不实的风格噱头，只追求学员们的踏实进步！

首先握把太短了（1），要么就是太粗握不住（2）。底部的结构太粗导致没塞进去的手指会很难受（3）。整体太长不适合单手操作（4），对机械来说又回到之前的问题上。侧面太扁平从第一视角看不到结构变化（6）（7），顶面也是同样的问题（8）。机械手柄有趣的细节太小，在玩家自己使用的时候看不到（9）。可以大做文章添加有趣细节给玩家看的地方啥也没画（10）。后标注的时候还把（5）给漏掉了。

相对游戏而言，电影的设计则更注重质量和细节的把控，光是要了解一个任务就可能要读几页的剧本和大量背景设定。有时候在屏幕上只出现几秒的东西也要修改很多遍才能通过，确保每一帧都万无一失。另一方面电影制作充满不确定性，有些导演自己都不清楚他想要什么，确定下来详细的设定后再推翻重做的概率比游戏行业高很多。这里强调下草图的重要性：越是复杂、重要的设计就越是需要多画点草图。给出更多方案并在每个步骤都尽量多与上层沟通，就可以很大程度上避免或减少事后修改，比画好之后再改省心太多。以及从剪影这一步骤就要考虑尽量多的因素，而不是单纯的堆砌图形。经常看到有人抱怨设计就是改，其实归根结底还是水平不够，没有搞清楚对方的要求。拥有很强的洞察力充分理解需求和看到问题、通过对话引导和套出细节设定都是设计师必不可少的能力，不爽不要玩。退一步讲，改也是占用工作时间拿钱的：既拿了工资又练了手，作品集还多出一张画，何乐而不为呢。不要爱上自己的图，不要赋予概念过多额外的意义，设计本身只是工程的一个环节而已。

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